高更自画像
保罗·高更(PaulGauguin，-)法国后印象派画家、雕塑家，与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠，对现当代绘画的发展有着非常深远的影响。
年，43岁的高更出于对欧洲文明和传统艺术的怀疑从法国来到了南太平洋波利尼西亚群岛的塔希提岛与当地的土著人生活在一起，由此创作出了许多描绘当地土著人的美术作品，在当地土著人的影响下高更创作出了其著名的画作《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》。
我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？
塔希提岛，又称大溪地，是波利尼西亚群岛中最大的一个岛屿，也是目前最受人欢迎的旅游胜地。与夏威夷和新西兰的毛利人一样所有波利尼西亚群岛的土著人都有着共同的语言、共同的祖先、共同的来源、都是几千年前的太平洋移民。
今天的塔希提岛
下面让我们看看是什么原因让著名画家高更产生了对人类来源的困扰？以及年时高更画笔下的波利尼西亚人究竟是什么样的身形外貌？
高更著名画作《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》的局部显示图，很显然画中的这两个人都是我们中国人，并用鲜艳的黄色来表示他们都是黄种人！
高更在波利尼西亚塔希提岛上画的素描图，图画中的人物无论是男人还是女人，都与今天的塔希提人截然不同，具有浓厚的中国人的特征，尤其是图画上部的女人外貌，与我们今天的中国人外貌毫无二致。
年高更画笔下的塔希提女人
以上图片反映的是年法国画家高更画笔下的波利尼西亚女人的身形外貌，如果只看图画而不知出处，我想所有的人都会认为图画中的女人就是我们中国女人，然而这却是一百多年前真正的波利尼西亚女人！与我们中国人的身形外貌完全一样！尤其是最后一张图片中右侧的那个女人，差一点儿就将她当作电影明星“陈冲”了，确实长得太像了。
在我们之前的文章中，我们不仅分析了波利尼西亚的语言特征和来源，我们还分析了五千多年前中国人横渡太平洋的具体路径，波利尼西亚群岛就是我们中国人横渡太平洋的必经之路，所以在此有大量的中国人滞留是非常合理和符合实际情况的。国外专家对波利尼西亚语言的语音分析，我们自己对波利尼西亚语言的语意分析，所有的分析都证明波利尼西亚的语言来自于我们中国的浙江和福建地区，中国的方言就是波利尼西亚语言的基本构成元素。
今天，我们又通过法国画家高更的画作证明了波利尼西亚群岛上的原住民是我们黄种人，并且是我们中国人！高更为什么在塔希提岛会产生对人类的困惑？又为什么因此而创作出《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》的不朽画作？因为整个波利尼西亚群岛就像悬垂于太平洋中的珍珠一样而孤立存在着，在这样的环境下是不可能自然产生人类的，况且这些岛屿上的原住民还是黑头发黄皮肤的东方人，很明显他们是外来的，他们是几千年前从东方来的，但在画家高更的认识中几千年前的人类尚不具备航海的能力，那么他们是如何从遥远的东方来到波利尼西亚群岛的呢？高更在百思不得其解的情况下将自己的疑惑融入到了画作之中，以东方人的事实存在向全世界的人们提出了疑问“我们从哪里来？”我们指的不是以高更为代表的白种人，而是绘画中的黄种女人，因为波利尼西亚的塔希提岛是高更的精神家园，因为此时的高更已经完全融化在了波利尼西亚的世界之中。
没有波利尼西亚塔希提岛的生活经历，就没有高更辉煌的艺术成就，可以说是波利尼西亚的塔希提岛改变了高更的精神世界，使他对人类、对世界产生了新的认识和新的世界观，更产生了无法解开的迷惑和困扰，或许正是因为这个迷惑和困扰成为了他英年早逝的真正原因，高更去世时年仅55岁。
年美国兼并了夏威夷，年法国兼并了马克萨斯和社会群岛，年智利提出对复活节岛的主权，年英国兼并新西兰，又在年兼并了库克群岛，汤加则始终保持独立王国的地位（但从年开始受英国的保护），至19世纪末期所有的波利尼西亚岛屿都落入到欧洲列强与美国的控制之下。由此可见波利尼西亚群岛真正受到欧美影响的年代是从19世纪晚期开始的，所以高更的画作是对波利尼西亚人最真实的身形外貌记录，是对我们中国人横渡太平洋的历史事实最确切的肯定，是印第安人来源的直接证据，因为波利尼西亚人不仅有着我们中国方言形成的语言，更有着我们中国人的长相外貌特征！
语言，身形外貌，没有什么比这两点更能证明一个民族的来源，可以说只要肯定了这两点，就能百分之百的确定他们的民族属性和民族来源。波利尼西亚的原住民就是我们中国人！毫无疑问！
参考阅读：
波利尼西亚
同一文明要素，横跨太平洋两岸
破译印第安语：我和你
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